Entrada ¨Lagrimas¨

🔹️"El arte,el artista y otras cuestiones"

🔹️Marcelo Rubéns Balboa《Artista plástico,Montevideo,Uruguay🇺🇾》 En la actualidad,estamos inmersos en un mundo alocadamente globalizado,don...

lunes, 14 de mayo de 2018

🕰 ༺ "𝓔𝓵 𝓣𝓲𝓮𝓶𝓹𝓸" ༻ 🕰

El tiempo,implacable,
los años que tiñen de blanco las sienes.
El tiempo,los años,
en este caso te traen momentos inolvidables,imposibles de borrar 
de la memoria viva.

El tiempo,los años,en este caso traen en las manos benditas de la gloria este escudo,esta bandera,estos colores que libraron cien mil batallas; 
traen la inmortalidad de Artigas.

Son ya 120 años y la juventud eterna,son la historia viva del Uruguay,es el grito que estremece el cimiento del primer estadio mundialista,es la blanca camiseta traspasando los tiempos...

¡Bendito seas NACIONAL!!

Ⓜ️arcelo Rubèns Balboa✍

(...)

📸 Arte en imagen: Autor: Marcelo Rubéns Balboa (Encarnado en Prudencio Reyes un homenaje al hincha.) ⤵️

Miguel Prudencio Reyes Viola,​más conocido como el "Gordo" Prudencio Reyes (28 de abril de 1882 Montevideo,Uruguay - 7 de febrero de 1948 ) es considerado simbólicamente el primer “hincha del mundo”. De oficio talabartero, colaboró como utilero del Club Nacional de Fútbol cuando el balompié consolidaba su popularidad en el Río de la Plata y el resto del mundo. El apodo de “hincha” se lo ganó por su función de inflar (“hinchar” en el lunfardo rioplatense), los balones que se utilizaban en los partidos que jugaba Nacional en el Estadio Gran Parque Central

Con sus gritos “¡Nacional,Nacional!”, “¡Arriba Nacional!” “¡Vamo’ arriba Nacional!” despertaba al principio la curiosidad de los recatados espectadores deportivos de inicios del siglo XX. Mientras Prudencio alentaba con gritos y ademanes a lo largo de la línea de campo,la gente preguntaba quién era ese hombre,a lo que se respondía “es Prudencio,el hincha pelotas de Nacional”.



                           (...)                                   
🔹Un 14 de mayo de 1899 nace el Club Nacional de Football,acunado por la gloria,el primer club netamente criollo de América,el decano del fútbol uruguayo,el que ganó más,el que goleó más,el que tiene su estadio en la Chacra de la Paraguaya,donde Artigas fue proclamado jefe de los orientales.

🔸El 14 de mayo nace el club que más le dio a la celeste,el que plantó cara por Uruguay ese 13 de septiembre de 1903 en Buenos Aires enfrentando a la Argentina y ganándole por 3 a 2 dándole a nuestra selección el primer triunfo oficial.

🔹Un día como hoy nacía el cimiento indiscutible de la gloria futbolística de este país.


¡¡¡ Felices 120 jóvenes años NACIONAL !!!
                                                        


📸Descripción de las fotos :

🔸Un 5 de marzo,pero de 1918,moría Abdón Porte y nacía la leyenda, una de las más grandes de la historia del fútbol mundial.
🔹Símbolo de Nacional,se trata  del único futbolista que dejó la vida por amor a los colores amados.
🔸Arribó al tricolor en 1911 y fue,por años, una de las piezas fundamentales de un equipo democratizado y lanzado a los éxitos deportivos.
🔹Campeón uruguayo en 1912,1915,1916 y 1917,también sumó un éxito de campeón de América en 1917 con el seleccionado uruguayo.
🔸Zaguero y mediocampista defensivo,el “Indio” tenía un corazón de oro: dueño de una garra impresionante y de una más que aceptable capacidad goleadora. Era el patrón del equipo.
🔹Con 207 partidos disputados, decidió quitarse la vida en el centro de la cancha del Parque Central-su casa- el 5 de marzo de 1918 debido a que su rendimiento ya no era el de antaño y veía perder su lugar en el primer equipo.
🔸Abdón dejó dos cartas,una para su familia y otra para el presidente tricolor José María Delgado. Sus palabras simplemente emocionan:
“Querido Doctor José María Delgado. Le pido a usted y demás compañeros de Comisión que hagan por mí como yo hice por ustedes: hagan por mi familia y por mí querida madre. Adiós querido amigo de la vida”.
“Nacional aunque en polvo convertido / y en polvo siempre amante. / No olvidaré un instante / lo mucho que te he querido. / Adiós para siempre”.
🔸Porte fue enterrado en el Cementerio de La Teja,acompañando a otras dos glorias albas: Bolívar y Carlos Céspedes.
🔹Murió el hombre y nació la leyenda.

🔴⚪🔵

🔹Alfredo Foglino
🔸Nació en el año 1893, y se le llamó el primer Mariscal,era un zaguero firme, pulido,un verdadero maestro en el puesto.
🔹En momentos en que había jugadores de enorme calidad,Alfredo Foglino fue indiscutido en su puesto en Nacional y en las selecciones celestes.
🔸Era un hombre de temple singular, de ajustado pase,de sacadas perfectas,de colocación como sólo la pueden tener los grandes maestros. Foglino jamás fue  discutido y siempre alabado por compañeros y adversarios.
🔹Era el caballero por antonomasia, el gran señor del fútbol,el caballero del deporte.
🔸Acompañó por mucho tiempo a otro grande del fútbol,José Benincasa, formando la pareja internacional celeste de mayor vuelo. Con Castellino lo vimos en el Parque Central realizando milagros en su zona.
🔹Fue un adelantado,"nació antes" podíamos decir, porque cuando llegaron las épocas olímpicas,Foglino ya declinaba y nacía a la vida deportiva el otro Mariscal que tomó en sus manos el honor del mandato y la obligación de seguir su huella.
🔸Alfredo Foglino será siempre recordado por su ciencia en el fútbol y por su prestancia de gran caballero de las canchas.
🔹Fue Campeón Uruguayo nueve veces; en los años 1912,1915,1916,1917,1919, 1920,1922,1923 y 1924.
🔸Defendió a Nacional la cantidad de 409 partidos y fue capitán durante diez años. Campeón Sudamericano tres veces; en los años 1916, 1917 y 1920.
🔹Luego de su retiro como futbolista, fue durante muchos años dirigente de Nacional.
🔸Falleció en el año 1968. 

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🔹Alfredo Zibechi
🔸El popular “Pelado” (1895-1958) se desempeñó exitosamente como centre-half durante 11 años (1917-1928) y tuvo el orgullo de ser el capitán de Nacional durante varias temporadas (incluido 1925,año de la gira europea).
🔹Arribado en 1917,tomó la posta que lentamente le fue dejando Abdón Porte.
🔸Campeón uruguayo con la más linda en el pecho en seis oportunidades,fue, además, integrante del equipo uruguayo que se consagró campeón olímpico en Colombes en 1924 (disputó un partido). Sumó tres lauros de campeón sudamericano.
🔹Con más de 200 partidos sobre sus espaldas,supo ser dirigente albo en la década del 50.
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🔹Amílcar Céspedes (15/5/1882) ingresó a la eterna leyenda tricolor.
🔸Junto a sus hermanos,Bolívar y Carlos, hizo historia en el club al conquistar los primeros dos campeonatos uruguayos de la institución,en 1902 y 1903.
Amílcar era arquero,pero en su última época en el Decano fue atacante… y goleador del Campeonato Uruguayo de 1906.
Sin embargo,su recuerdo principal es como arquero.
A diferencia de Carlos y Bolívar,logró salvarse de la viruela, la que quitó la vida de sus hermanos.
Jugó desde 1901 hasta 1907 un total de 50 partidos con 12 goles convertidos.
Participó como arquero de la notable gesta del 13 de setiembre de 1903, cuando Nacional fue Uruguay y derrotó 3-2 a Argentina jugando en condición de visitante.
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🔹Andrés Mazali
🔸El “Buzo” (1902-1975),tal su apodo,fue uno de los primeros grandes arqueros de la historia del club.
🔹Fue un atleta con todas las letras: jugó al fútbol y al básquetbol (defendió al Olimpia) al máximo nivel y compitió en atletismo (se coronó campeón sudamericano en los 400 metros con vallas en Chile en 1920).
🔸Destacado arquero del seleccionado uruguayo (campeón olímpico en 1924 y 1928 y sudamericano en 1923,1924 y 1926),defendió a Nacional entre 1919 y 1930. Con los tricolores se quedó con los campeonatos locales de 1919, 1920, 1922, 1923 y 1924. Además,participó de la gira por Europa en 1925 y de la gira por Norteamérica en 1927.
🔹Innovador en su puesto,llamó la atención por su estilo osado a la hora de salir a cortar el juego. Dueño de una gran velocidad,era muy efectivo en el anticipo. En Nacional jugó un total de 267 encuentros y marcó 12 goles porque, además de atajar,jugaba eventualmente como delantero. Y lo hacía muy bien.
🔸Mazali fue uno de los símbolos de la época más gloriosa del fútbol uruguayo.
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🔹Ángel Romano 
🔸El “Loco” (2/8/1893) fue uno de los primeros grandes artistas de la pelota. Puntero izquierdo,también se desempeñaba en cualquier puesto de la delantera y en todos lo hacía bien: jugaba, hacía jugar,marcaba goles,daba asistencias...
🔹Se destacaba por una enorme técnica y por una picardía y viveza que lo hacían superar los escollos más difíciles. Un amague,una “jopeada”,un “caño”...Con una sonrisa dibujada en los labios,dejaba a los rivales “pagando” todas las veces que quería. Le pegaban,sí,pero aguantaba y no se quejaba.
🔸En Nacional jugó en dos etapas: de 1910 a 1911 y de 1915 a 1928. Con los tricolores ganó todo: ocho títulos de campeón uruguayo,una Copa Competencia Chevallier Boutell,tres Copa Aldao y tres Copa de Honor Cousenier. En total,marcó 164 goles en 388 encuentros disputados.
🔹Fue también un símbolo de la selección uruguaya: cinco veces campeón sudamericano (1916,1917,1920,1924, 1924 y 1926) y una vez olímpico (1924).
🔸Identificado a rajatabla con Nacional,es uno de los mayores símbolos del club.
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🔹Aníbal Ciocca
🔸Unió el fin de una generación espectacular y el comienzo y explosión de otra formidable.
El “Príncipe” debutó en  Nacional en 1931 y rápidamente logró destacarse, volviéndose un habitual del primer equipo en 1934,año en el que, además de campeón,se consagró goleador del Uruguayo con 13 goles. Repitió en 1936 con 14 tantos.
Anteriormente, celebró el título de campeón en 1933 y fue uno de los 9 albos que jugaron 88´ ante los 11 de Peñarol, quedando el marcador en 0,en la final por el campeonato local.
Años después,integró el plantel que obtuvo de forma brillante el “Quinquenio de Oro”. Al día de hoy, nadie olvida el quinteto ofensivo que conformó junto a Luis Ernesto Castro,Atilio García,Roberto Porta y Bibiano Zapirain.
En la delantera supo desempeñarse como centrodelantero,pero brilló como entreala, siendo el jugador estratega,el habilitador, el que trasladaba el balón hacia la ofensiva y hacía jugar a sus compañeros. También era bueno como definidor.
Con la selección fue campeón de América en 1935 y 1942. Sumó 7 títulos de campeón uruguayo hasta su retiro en 1946. Marcó 155 tantos en Nacional.
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🔹Aníbal Paz
🔸Nació en el Prado en 1917,y empezó en Nacional en el puesto de golero de 1939. Continuó hasta 1953.
🔹Títulos con Nacional Campeón de la Copa Montevideo. Campeón Uruguayo nueve veces en los años 1939,40,41,42,43,46,47, 50 y 52. Campeón del trofeo "Río de la Plata" en 1942 y 1946. Campeón del Atlántico en 1947 . Títulos con Uruguay Campeón Sudamericano en 1942. Campeón del Mundo en 1950.
🔸Más conocido como "El Canario" es y será un símbolo dentro de Nacional. Empezó en Liverpool pero con 15 años pide pase a Bella Vista y en 1937 integra la selección uruguaya que juega en Perú. Recomendado por Roberto Porta pide pase para Nacional en 1938.
🔹Muy joven y con ansias de triunfar, puso su calidad y juventud al servicio de la causa tricolor. Su primer clásico como golero titular lo gana Nacional por 2 a 0. Las victorias se suceden en una interminable lista con goles de Atilio y atajadas del "Canario" Paz.
🔸Golero emblemático de Nacional, inamovible en la defensa de los tres palos durante el "Quinquenio de Oro" y titular indiscutido por 13 temporadas. El 14 de Noviembre de 1953 jugó su último partido contra Danubio.
🔹Jugó en 471 partidos siendo uno de los jugadores que defendió mas veces a Nacional en toda su historia. Fue nueve veces campeón uruguayo, en los años 1939,40,41,42,43,46,47,1950 y 52. Campeón de la Copa Rió de la Plata en 1942 y 1946.
🔸Campeón del Atlántico en 1947.
🔹Con Uruguay fue Campeón Sudamericano en 1942 y Campeón del Mundo en 1950.
🔸Luego que se retiró del fútbol, en 1969 fue ayudante técnico en Nacional de Zezé Moreira como entrenador de arqueros y contribuyó a mejorar las salidas de Manga, golero brasileño que fue figura fundamental en las conquistas de la década del 70.
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🔹Atilio García
🔸El máximo ídolo de la historia de Nacional nació el 26 de agosto de 1914 en Junín,República Argentina.
🔹Fue el décimo hijo y comenzó a jugar al fútbol en el club Moreno de la localidad.
🔸Posteriormente juega en Platense y Boca Juniors. A fines de 1937,pide pase de Boca Juniors para Nacional.
🔹Llegó a Montevideo el 14 de enero de 1938,y debuta al día siguiente en un partido internacional entre Nacional y Chacarita Juniors de Argentina por el Campeonato Nocturno Rioplatense. Gana Nacional por 3 a 2 convirtiendo Atilio sus primeros dos goles con la camiseta tricolor.
🔸Aguerrido,temperamental,fuerte como un roble,cabeceador inigualable,el mejor definidor… en fin,Atilio era todo lo que debe ser un centrodelantero y más.
🔹Es el mayor goleador de la historia de Nacional: anotó 486 goles. Posee el record de goles en una temporada: 52 en 1938.
🔸Es el máximo goleador de los clásicos: le convirtió 35 goles a Peñarol.
🔹Goleador absoluto durante 8 años del Campeonato Uruguayo, siete de ellos consecutivos: 1938 (20 goles), 1939 (22), 1940 (18), 1941 (23), 1942 (19), 1943 (18), 1944 (21) y 1946 (21). Tiene el récord de haberle anotado 4 goles a Peñarol, el 8 de diciembre de 1940,partido que Nacional ganó 5 a 1.
🔸Es protagonista de la mayor goleada clásica. El 14 de Diciembre de 1941 Nacional vence a Peñarol por 6 a 0, convirtiendo los goles Atilio García (2), Bibiano Zapirain,Luis Ernesto Castro, Roberto Porta y el restante Piñeiro en contra.
🔹Campeón uruguayo 8 veces,en los años 1939 al 43,46,47 y 1950.
🔸Integró el equipo titular del primer gran Quinquenio de Oro del fútbol uruguayo, obtenido por Nacional (1939 - 1943). Fallece en Montevideo, n el año 1973.
🔹🔹El más grande.
🔸Atilio García dejó para la historia y el recuerdo.
  • Máximo goleador histórico del fútbol uruguayo
  • Máximo goleador clásico de america: 35
  • Récord de goles en un clásico: 4
  • Más veces goleador del Campeonato Uruguayo: 8
  • 24 títulos oficiales con Nacional
  • Maximo goleador clasico del Campeonato Uruguayo: 21
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🔹Bibiano Zapirain 

🔸Fue el puntero izquierdo del “Quinquenio de Oro”.
🔹Veloz y con un tiro a la carrera que resultaba imposible de detener para los arqueros,marcó un total de 117 goles con la casaca tricolor y se consagró campeón en seis ocasiones.
🔸Definió la Copa América de 1942 con un impresionante golazo que definió el partido clave ante Argentina.
🔹Además de en Nacional (1940-1946; 1948-50),desplegó su notable juego en el Inter de Milán y en el fútbol colombiano.
🔸Nació en 1919 y falleció en 2000.

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🔹Atilio Ancheta 
🔸Nacido en 1948,defendió a Nacional entre 1966 y 1971 y fue un pilar en la zaga que le dio al Decano su primera Copa Libertadores en 1971.
🔹Alto,fuerte,de muy buen cabezazo y un certero marcador,se marchó en 1971 al Gremio de Porto Alegre,donde también hizo historia.
🔸Formó una legendaria pareja de zagueros centrales junto a Juan Masnik con Manga en el arco.
🔹Volvió brevemente al tricolor en 1982.
🔸En total,fueron 134 partidos oficiales y 3 goles.
🔹Con la selección disputó el Mundial de 1970.

🔹Bolívar Céspedes (1883-1905) fue el primer gran ídolo de la historia de Nacional.
🔸Puntero derecho veloz,endiablado, habilidoso y goleador,arribó al club en 1900.
🔹Fue pieza clave para la consecución de los títulos uruguayos de 1902 y 1903-este último tras épica final ante el CURCC- y parte integrante (y fundamental) del primer triunfo internacional del combinado charrúa: 3-2 ante Argentina en Buenos Aires cuando a Uruguay lo representó íntegramente Nacional.
🔸El 9 de junio de 1905 falleció a causa de la viruela dejando una marca dolorosa en toda la falange alba que,de todas formas, lo elevó inmediatamente a la categoría de leyenda.
🔹Campeón uruguayo en 1902 y 1903.
🔸Partidos y goles en Nacional: 47/51.

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🔹Carlos Céspedes 
🔸Nacido en 1884,era hermano de Amílcar y Bolívar,también jugadores titulares de Nacional. Se le consideró en su época el mejor centrodelantero y creador del "dribling" en nuestro país.
🔹Jugador elegante y realmente práctico, se destacaba también por sus grandes desplazamientos hacia todos los puestos.
🔸Fue un verdadero goleador con tiros muy fuertes,pero bien dirigidos.
🔹Carlos Céspedes fue uno de los inventores del fútbol "criollo" en aquel glorioso team del Club Nacional de Football de los principios del siglo veinte.
🔸Conjuntamente con su también hermano Amílcar, C. Carve Urioste, E. Boutón Reyes, Miguel Nebel, Luis Carbone Guadencio Pigni,Gonzalo Rincón,Eduardo de Castro y Alejandro Cordero,dictaron cátedra de fútbol y enseñaron directivas futbolísticas a sus demás colegas en el deporte.
🔹El 9 de junio de 1905 fallece su hermano Bolívar,víctima de la viruela, enfermedad incurable y causante de muchas muertes en esa época.
🔸A los 20 días,el 29 de junio Carlos también muere provocando una manifestación de dolor a todo el pueblo deportivo. Sus entierros en el Cementerio de La Teja fueron multitudinarios participando sus compañeros y rivales.
🔹Campeón uruguayo en 1902 y 1903.
🔸En su breve estadía en Nacional anotó 27 goles.

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🔹Eugenio Galvalisi
🔸El “pulmón” del “Quinquenio”.
🔹El “Pato” (1915-2000) fue un mediocampista defensivo que balanceaba a un equipo maravilloso que ganó todo lo que se le puso por delante.
🔸Salteño,llegó de Rampla Juniors en 1938 y permaneció como el patrón de la mitad de la cancha hasta 1949.
🔹Corredor incansable,experto marcador, jugó 265 partidos con la casaca del Decano y gritó campeón en 7 ocasiones. Fue campeón de América con Uruguay en 1942.
🔸Tras su retiro,se desempeñó con mucho éxito como entrenador de las divisiones formativas del club.
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🔹Eusebio Tejera 
🔸Notable zaguero que defendió a Nacional entre 1945 y 1950,año este último en el que, además,se consagró campeón del mundo en Maracaná con el seleccionado uruguayo.
🔹Campeón uruguayo en 1946,1947 y 1950, fue un duro marcador central que resultaba impasable para cualquier delantera.
🔸De gran coraje y temperamento,disputó un total de 155 partidos con la camiseta de Nacional.
🔹Nació en 1922 y falleció en 2002.
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🔹Guillermo Escalada 
🔸El popular “Chongo” fue un puntero izquierdo potente,aguerrido,de remate furibundo y goleador,que elevaba enormemente su rendimiento cuando enfrentaba a Peñarol,club al que le señaló nada menos que 13 goles.
🔹Gran hincha del más grande,debutó en 1954 y extendió su trayectoria hasta 1962 ganando los títulos de 1955, 1956 y 1957.
🔸Sumó 118 goles con la casaca del Decano.
🔹Campeón sudamericano Sub 20 en 1954 con Uruguay,añadió los títulos de mejor del continente con el combinado en 1956 y 1959. Mundialista en 1962.
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🔹Héctor Castro 
🔸A los 13 años,en un accidente laboral, perdió su mano derecha, pero eso jamás fue impedimento para que siguiera adelante con sus sueños.
🔹Pocos futbolistas en la historia fueron tan importantes y dejaron un sello tan profundo en un club como Héctor Castro.
🔸Surgido del Lito,en 1924 fue transferido al equipo de sus amores,Nacional,y allí comenzó una historia plagada de éxitos.
🔹Campeón uruguayo (1924, 1933 y 1934),olímpico (1928),mundial (1930; anotó un gol clave en la final ante Argentina,además de haber marcado el primer tanto de la historia de Uruguay en un certamen de estas características) y de América (1926 y 1935).
🔸Fue el héroe del Uruguayo de 1933-dipsutada el 18 de noviembre- cuando, tras un par de finales en las que no se sacaron ventaja (la primera la recordada del 9 contra 11),le marcó tres tantos a Peñarol para vencer en el juego definitorio por 3-2 y gritar campeón.
🔹En Santa Beatriz,en el Sudamericano de 1935, fue uno de los inventores de la “garra charrúa” defendiendo Uruguay.
🔸145 goles con la camiseta de Nacional en 231 partidos hablan a las claras de lo que fue como delantero (se desempeñaba como entreala o centrodelantero).
🔹Entre 1932 y 1933 disputó 33 partidos con la camiseta de Estudiantes de La Plata,en Argentina,previo retorno al Decano.
🔸Después de su carrera como futbolista fue entrenador… ¡y qué entrenador! Dirigió al Nacional del “Quinquenio de Oro” (DT campeón en 1940,41,42 y 43; ayudante técnico en 1939), además de sumar otro éxito en 1952.
🔹Falleció muy joven,en 1960,con apenas 55 años.
🔴⚪🔵
🔹Héctor Scarone,considerado el "mejor jugador del mundo",nació en Montevideo en 1898 y era hermano de Carlos,otra gloria tricolor y del fútbol uruguayo.
🔸Ágil y veloz,dominaba ambas piernas, habilidoso en el dribbling,era increíble la precisión y fuerza que tenía cuando remataba. Infalible en los tiros con pelota quieta,su seguridad en convertir penales se hizo leyenda.
🔹Gran cabeceador a pesar de su baja estatura,era un peligro constante para las defensas adversarias. Se elevaba en el momento oportuno descolocando a sus marcadores.
🔸Realizaba pases cortos con sus compañeros a gran velocidad, pero demostraba su gran técnica en los pases largos,en profundidad. Esos toques sorpresivos y su juego lleno de imaginación le valieron el apodo de "El Mago".
🔸Comienza a jugar en Nacional en 1917 donde colabora para conquistar la primer Copa Uruguaya en propiedad. Luego de ganar siete Campeonatos Uruguayos y participar en las giras de 1925 y 1927 siendo goleador de ambas,emigra al fútbol europeo. Jugó en el club Barcelona de España en 1926 y cuando surge el profesionalismo no quiso firmar contrato para quedarse. Jugó 369 partidos con Nacional y marcó 301 goles entre 1917 y 1938 (además,tuvo pasajes por el fútbol español en 1926, por el italiano entre 1931 y 1934 y por Wanderers en 1937).
🔹Campeón Uruguayo ocho veces en los años 1916 - 1917 - 1919 - 1920 - 1922 - 1923 - 1924 y 1934 Con Uruguay jugó 70 partidos y conquistó 52 goles siendo de los mayores goleadores celestes.
🔸Tiene el record de ser el jugador uruguayo que logró conquistar más goles en un partido por un campeonato sudamericano.
🔹El 28 de octubre de 1926 Uruguay venció a Bolivia 6-0 con 5 goles de Héctor Scarone y el restante de Ángel Romano. Falleció el 4 de abril de 1967.
🔴⚪🔵
🔹Javier Ambrois 
🔸“Patesko” Ambrois fue uno de los grandes referentes de Nacional y del fútbol uruguayo de la década del 50.
🔹Gran hincha del tricolor,debutó precisamente en 1950 y,a partir de allí, sumó cinco títulos de campeón uruguayo: el mismo 1950,1952,1955,1956 y 1957.
🔸Entreala o eventualmente centrodelantero,se trataba de un jugador técnico,goleador y con mucho potrero. Bohemio,corajudo y temperamental, rendía siempre de la mejor manera en los partidos más importantes.
🔹Fueron 104 los goles que marcó con la blusa alba sobre su pecho,dejando un recuerdo imborrable en todos los hinchas del más grande.
🔸Goleador del Uruguayo de 1955, defendió a Nacional entre 1950 y 1957, con un breve pasaje por el Fluminense de Brasil.
🔹En el seleccionado uruguayo también descolló: figura en el Mundial de 1954, campeón sudamericano en 1956 y goleador de la Copa América de 1957.
🔸Murió con apenas 42 años, pero su recuerdo permanecerá imborrable en la memoria de todos los tricolores.
🔴⚪🔵
🔹Hugo De León 
🔸Nacido el 27 de febrero de 1958 en Rivera,se incorpora a Nacional en 1977 con 18 años de edad. En 1981 pasa a Gremio de Porto Alegre.
🔹Luego juega en el Corinthians y en el Santos de Brasil y una temporada en el Logroñés de España.
🔸Vuelve a Nacional en 1988 y tiene un breve y brillante pasaje por River Plate argentino. Regresa a Nacional en 1992 y se retira al año siguiente como jugador.
Después de dirigir en Brasil se incorpora a Nacional en 1998 como Director Técnico.
Jugador elegante y plástico,era un zaguero que desplegaba toda su calidad en cada jugada.
🔹La limpieza de su juego se acompasaba con sus fervientes deseos de ganar y fue un puntal anímico de los equipos que integró.
🔸El arte del fútbol que practicó como jugador lo aplica en la dirección técnica con irrenunciable tenacidad. En Nacional fue Campeón Uruguayo en 1977, 1980 y 1992.
🔹Campeón de la Copa Libertadores de América en 1980 y 1988 y Campeón de la Copa Intercontinental (Copa Toyota) en 1988, Campeón de la Copa Interamericana y de la Recopa en 1989.
🔸En total, disputó 150 partidos oficiales y marcó 6 goles.
🔹Con la Selección de Uruguay fue Campeón de la Copa de Oro de Campeones Mundiales (Mundialito) de 1981.
🔸Con Gremio de Porto Alegre fue Campeón de la Libertadores de América y de la Copa Intercontinental (Toyota) en 1983.
🔹Fue Director Técnico del primer equipo de Nacional en el período 1998 - 2001 donde conquistó los Campeonatos Uruguayos de los años 1998, 2000 y 2001.
🔸Retornó a dirigir al club en 2004.

🔴⚪🔵
🔹Jorge Seré 
🔸Arquero legendario y multicampeón, fue uno de los héroes de la Intercontinental de 1988 junto a Santiago Ostolaza.
🔸Si el “Vasco” destacó por sus dos goles y su constante entrega al servicio del Decano,Jorge Seré fue fundamental a la hora de los penales,ya que contuvo nada menos que ¡4 remates!
🔹Más allá de aquella, su tarde más recordada y épica, Seré fue pieza vital en la Libertadores de 1988 y en las conquistas de la Interamericana y la Recopa (también atajando un penal decisivo ante Racing en Buenos Aires) de 1989.
🔸En 1992, sumó el Campeonato Uruguayo y,posteriormente,añadiría las liguillas de 1992 y 1993.
🔹Arribado de Danubio en 1988, jugó hasta 1994. Con el seleccionado uruguayo, fue campeón de América en 1987.
🔸Leyenda tricolor que destacó como un arquero de espectaculares reflejos y como un eximio atajador de penales.
🔹Disputó un total de 248 partidos con la blusa alba.
🔴⚪🔵
🔹José Emilio Santamaría 
🔸Magnífico zaguero y enrome hincha de Nacional, debutó en 1948 e hizo historia (184 partidos oficiales y 8 goles).
🔹Alto,elegante,de un muy buen estado físico y muy técnico,se coronó campeón uruguayo en 1950,1952,1955 y 1956,paso previo a su transferencia al Real Madrid de España en 1957,donde marcaría un mojón en la trayectoria de aquel equipo ganando reiteradas veces la Copa de Europa y el campeonato local.
🔸La anécdota dice que aceptó su pasaje al club blanco porque su camiseta “era blanca como la de Nacional”.
🔹Jugador de selección, brilló en el Mundial de 1954.
🔸Un grande de verdad.

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🔹José Leonardo Andrade 
🔸Nació en Salto el 3 de octubre de 1901. Si bien comenzó su carrera deportiva en Misiones,ingresando posteriormente a Bella Vista,fue en Nacional y la selección uruguaya donde alcanzó fama mundial.
🔹Defendió a los tricolores entre 1925 y 1930. Participó con gran suceso de las giras albas que asombraron al planeta en 1925 y 1927.
🔸Con el seleccionado nacional festejó los títulos de los Juegos Olímpicos de 1924 y 1928,el Mundial de 1930 y los Sudamericanos de 1923,1924 y 1926.
🔹En Nacional disputó un total de 105 partidos marcando 4 tantos.
🔸Se desempeñaba como halve derecho y destacaba por su técnica,capacidad y elegancia a la hora de jugar. Por esto fue llamado “La Maravilla Negra” en Francia cuando deslumbró con Uruguay en los Juegos de Colombes. Por esa época fue considerado el mejor jugador del mundo.
🔹Se trata, sin lugar a dudas, de uno de los mejores exponentes de la historia del combinado celeste y de Nacional, ocupando un sitial solo reservado para figuras de la talla de José Nasazzi, Héctor Scarone o Pedro Petrone,entre otros.
🔸Falleció el 4 de octubre de 1957.
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🔹José Nasazzi 
🔸Nació el 24 de Mayo de 1901,apodado como "el Mariscal",fue el jugador más laureado del fútbol uruguayo.
🔹Desde su puesto de zaguero derecho o zaguero atrasado,como se decía entonces, era el último y formidable escollo contra el que morían las ambiciones atacantes de los adversarios. De fuerte personalidad, capitán indiscutido en una época en la que no existía entrenador,era además el estratega del cuadro. Aún en los partidos internacionales impuso su supremacía espiritual sobre sus compañeros. Nombró titulares y formó conjuntos famosos porque su sabiduría en el fútbol era única.
🔸Sus comienzos en el fútbol se registraron en el Club "Lito" en donde actuó desde 1918 hasta 1920. Juega en "Bella Vista" desde 1922 y hasta 1932. En 1925 jugó a préstamo en Nacional durante la gira por Europa y finalmente debuta en forma oficial en el año 1933 integrando la famosa "Máquina Blanca" que conquistó los campeonatos de los años 1933 y 1934. En Nacional toda el área tenía un patrón y ese era el "Gran Mariscal" José Nasazzi.
🔹Finalizó su carrera de jugador el 2 de mayo de 1937 jugando por el Torneo de Honor contra su querido Bella Vista.
🔸Jugó defendiendo a Nacional 106 partidos y convirtió 10 goles (todos en la gira de 1925). Campeón Uruguayo con Nacional dos veces; en los años 1933 y 1934. Campeón Uruguayo dos veces; en los años 1933 y 1934. Campeón Olímpico en 1924 (Colombes) y 1928 (Ámsterdam). Campeón Mundial en 1930. Campeón Sudamericano cuatro veces; en los años 1923,1924,1926 y 1935.
🔹Falleció el 17 de junio de 1968.
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🔹Juan Martín Mugica (Casa Blanca, Paysandú,22/12/1943) tiene el record de haber sido campeón de América y del mundo con Nacional ya sea como jugador o como entrenador.
🔸Lateral izquierdo que tenía la bien ganada fama de no fallar nunca un penal producto de su sensacional pegada, arribó al Decano en 1966 procedente de Rampla Juniors.

🔹Lentamente,este futbolista de selección (jugó el Mundial de México 1970 como titular) se fue adueñando del carril izquierdo gracias a su constante ir y venir, su potente remate y su respetable técnica.

🔸Campeón uruguayo en 1969, 1970, 1971 y 1972, de América en 1971, Intercontinental en 1971 y de la Interamericana en 1972,se marchó al fútbol francés en 1973.

🔹En 1980 retornó a su casa,pero esta vez como entrenador para revolucionar el fútbol local y darle a Nacional un nuevo Uruguayo,una nueva Libertadores y una nueva Copa Intercontinental.

🔸En 1984 volvió para dirigir nuevamente a los albos.
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🔹Julio César Morales
🔸“Cascarilla” (Montevideo, 1945), además de multicampeón,es el tercer máximo anotador de la historia del Club Nacional de Football con 191 goles en 471 encuentros.
🔹Es una de las enormes leyendas de la institución,no solo por sus conquistas sino por los títulos que cosechó, siendo uno de los más ganadores de la historia de la institución.
🔸Llegó al club en 1965 procedente de Racing y,a partir de allí,comenzó a tejer una inolvidable historia de amor con Nacional.
🔹Puntero izquierdo y dueño de un remate potentísimo,era además de un gran habilitador,un enorme goleador.
🔸En su dilatada trayectoria lo único que hizo fue sumar goles y títulos en sus dos períodos en Nacional (1965-1973 y 1979-1982): campeón uruguayo en seis ocasiones (1966,1969,1970,1971,1972, 1980), de la Libertadores en dos (1971, 1980),de la Intercontinental también dos veces (1971, 1980) y de la Interamericana (1972).
🔹Un ídolo de verdad.
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🔹Julio Montero Castillo (Montevideo, 1944) era uno de nosotros: un hincha de Nacional que dejaba el alma y la vida por el equipo en cada partido.
🔸El querido “Mudo” era poseedor de un estilo recio y aguerrido,dueño de una moral inquebrantable y de esos jugadores que más agigantaban su rendimiento cuando más brava era la parada.
🔹Arribó a Nacional procedente de Liverpool en 1966 y se convirtió en leyenda. Primero zaguero-con algunos encuentros como lateral- y luego mediocampista central,conquistó el Uruguayo en seis ocasiones (1966, 1969, 1970,1971,1972,1977),la Libertadores (1971),la Intercontinental (1971) y la Interamericana (1972).
🔸Se fue a Independiente de Argentina en 1973,luego a España y volvió a Nacional en 1976, donde se desempeñó por dos temporadas más.
🔹Sumó 459 partidos con la blusa blanca.
🔸Fue campeón de América con Uruguay en Montevideo en 1967.
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🔹Julio Pérez (19/6/1926), alias “Pataloca”,fue un futbolista que defendió los colores de Nacional entre 1950 y 1956,siendo uno de los grandes exponentes de aquella época tricolor.
🔸Un jugador con un estado físico impresionante,corría durante los 90´ y era muy bueno con el balón en los pies, además de llegar al gol.
🔹Campeón uruguayo en cuatro ocasiones (1950,1952,1955 y 1956), marcó 42 goles en 105 encuentros oficiales.
🔸Con el seleccionado uruguayo fue campeón del mundo en Brasil en 1950.
🔹Un grande.
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🔹Luis Artime 
🔸Nacido en 1940 en la ciudad de Mendoza en la Republica Argentina, y llega a Nacional en 1969 y se convierte en un ídolo indiscutible.
🔹Fecha de Nacimiento: Provincia de Mendoza (Argentina) en 1940
🔸Puesto: Centrodelantero
🔹Trayectoria Deportiva:  Independiente de Junín,Atlanta (Buenos Aires),River Plate (Buenos Aires),Independiente (Buenos Aires),Palmeiras (San Pablo),Nacional y Fluminense (Río de Janeiro) Títulos con Nacional Campeón Uruguayo 1969 - 1970 - 1971 y 1972 Campeón de la Copa Libertadores de América 1971 Campeón de la Copa Interamericana 1972
🔸Goleador del campeonato uruguayo en los años 1969,1970 y 1971
🔹Nacido en 1940 en la ciudad de Mendoza en la Republica Argentina,pide pase para Nacional el día 14 de julio de 1969.
🔸Fue un goleador empedernido. Poseía una intuición excepcional para ubicarse dentro del área en el lugar preciso para con un toque corto o de cabeza convertir el gol.
🔹Goleador en Argentina (Atlanta, River e Independiente) y Brasil (Palmeiras) llega a Nacional para completar uno de los mejores equipos de nuestra historia. Los números oficiales son una prueba contundente: en Brasil hizo 65 goles, en Argentina 348 de los cuales 23 defendiendo a la selección Argentina y en Nacional convirtió 155.
🔸Debuta el 16 de Agosto de 1969 frente a Danubio por el Campeonato Uruguayo triunfando Nacional 3 a 0 con dos tantos de Artime y uno de Saravia.   De ahí en mas comenzó la carrera vertiginosa del goleador en Nacional. La hinchada concurría al estadio sabiendo que arrancaba ganando 1 a 0 si Artime estaba en la cancha.
🔹Fue el máximo goleador de los últimos 30 años en Nacional donde convirtió 158 goles. Goleador de los Campeonatos Uruguayos de los años 1969 (24 goles), 1970 (21 goles) y 1971 (16 goles)
🔸Su aporte fue decisivo para completar un equipo que arrasó todos los campeonatos que disputó.
🔹No sólo fue importante dentro de la cancha,su temperamento y calidad humana fue fundamental en la unión del grupo.
🔸El primer clásico que jugó fue el 28 de setiembre de 1969: Nacional le gana a Peñarol por 2 a 0 ( goles de Celio Taveira y Luis Artime).
🔹El 2 de Marzo de 1971 se inicia el camino tras la conquista de la Copa Libertadores de América. Nacional 2 Peñarol 1. Artime empató en el minuto 85 y en el minuto 90 le convirtieron un penal que Mujica transformó en gol. El 9 de Junio Nacional se corona Campeón de la Copa Libertadores con goles de Espárrago y Artime. Posteriormente se gana la Intercontinental Panahtinaikos de Grecia también con goles suyos. Fue además 3 veces campeón uruguayo en los años 1969,1970 y 1971.
🔸El 3 de Mayo de 1972 por La Copa Libertadores de América jugó su último clásico previo a su partida a Fulmínense. Nacional 3 Peñarol 0. Los 3 goles los convirtió Luis Artime.
🔹Goles conquistados en Nacional por año:
🔸Año Goles
  • 1969  24
  • 1970  49
  • 1971 55
  • 1972 15
  • 1973 12
  • 1974 3
  • TOTAL 158 

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🔹Luis Ernesto Castro


🔸“Mandrake” (1921-2002) fue uno de los punteros más grandes que tuvo Nacional en su historia.
🔹Debutó en 1939 y jugó con la blanca en el pecho hasta 1950,cuando fue transferido a River Plate de Argentina.
🔸Por la derecha brilló con su técnica insuperable, su moña endiablada, con una categoría que le hizo hacer infinidad de goles a sus compañeros.
🔹Pieza clave en la delantera del “Quinquenio de Oro”,era el socio de Aníbal Ciocca por derecha y uno de los facilitadores de los goles del fenomenal Atilio García.
🔸Más allá de jugar y hacer jugar, se destacó como un preciso anotador, ya que sumó la muy respetable cifra de 116 goles, a los que le sumó siete títulos de campeón uruguayo.
🔹Campeón de América con la selección uruguaya en 1942.
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🔹Luis Suárez nació en Salto el 24 de enero de 1987.
🔸Siendo un niño arribó a Nacional, club del que siempre fue hincha y en el que se formó hasta su debut en Primera División el 3 de mayo de 2005 ante Junior de Barranquilla de Colombia por Copa Libertadores de América.
🔹La temporada 2005/2006 fue la de su afianzamiento,primero ingresando desde el banco de suplentes hasta tomar la titularidad gracias a su notable rendimiento.
🔸Fue la figura tricolor de aquel campeonato, disputó 29 partidos y marcó 12 goles,incluidos un gol a Peñarol y dos a Rocha F.C en las finales del Uruguayo.
🔹Con apenas 19 años ya se vislumbraba el grandísimo goleador que iba a ser. Potente,temperamental,con un dribbling difícil de descifrar para sus oponentes,el salteño era un goleador implacable.
🔸Con el título de campeón uruguayo, se marchó al fútbol de Holanda para posteriormente seguir escribiendo su impresionante historia en Inglaterra, España y el seleccionado uruguayo.
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🔹Luis Ignacio Ubiña (Montevideo,1940), el queridísimo “Peta”,fue el primer futbolista albo en levantar la Copa Libertadores de América.
🔸Llegó de Rampla Juniors en 1967,tras haber brillado con la selección uruguaya en el Mundial de Inglaterra 1966,y rápidamente se ganó un lugar en el equipo así como en el corazón de todos los hinchas tricolores.
🔹Lateral derecho y capitán, ganó todo: el Uruguayo en cuatro ocasiones (1969, 1970,1971,1972), la Libertadores (1971), la Intercontinental (1971) y la Interamericana (1972).
🔸Tras 163 encuentros oficiales y 3 goles, se retiró en 1974 dejando un recuerdo imborrable.
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🔹Haílton Corrêa de Arruda (26 de abril de 1937),Manga para todos,permanecerá imborrable en la memoria de todos los tricolores.
🔸Es que sus sensacionales atajadas, su enorme personalidad,su temperamento y coraje a prueba de balas y sus condiciones técnicas, le permitieron convertirse en un jugador clave de aquel maravilloso equipo que ganó todo entre 1969 y 1972 (cuatro títulos locales, una Libertadores,una Intercontinental y una Interamericana).
🔹Llegó al Decano en 1969 y se marchó en 1974. Ganador empedernido, prácticamente invencible en los clásicos (llegó a estar 16 sin derrotas),marcó un recordado gol de arco a arco ante Racing en 1974.
🔸Sumó 200 juegos oficiales y un gol.
🔹Más allá de su brillante campaña en Nacional,también fue jugador de selección brasileña,con la que disputó el Mundial de 1966.
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🔹Pedro Cea
🔸Hablar de Pedro Cea es,primero,hablar de un gran hincha de Nacional.
🔹Soñó con el bolsillo desde que era un niño, pero solo logró cumplir su objetivo en la gira por Europa en 1925 y en la de Norteamérica en 1927 y desde 1928 a 1930. Tiempo suficiente para quedar marcado a fuego en el corazón de todos los aficionados de uno de los equipos más grandes de la historia. Se fue,pero retornó al club para ser campeón en 1934. Jugó hasta 1935.
🔸Siempre sonriente y optimista, se destacó ampliamente en el Lito y en la selección uruguaya,con la que conquistó los títulos de campeón olímpico en 1924 y 1928,Mundial en 1930 y Sudamericano en 1923,1924 y 1926.
🔹Se desempeñaba como entreala izquierdo. Era un derroche físico, de valor, coraje y de fútbol,claro está. Siempre que su equipo lo precisaba,allí estaba él con un gol salvador o una asistencia mágica.
🔸Fueron 103 partidos con la casaca alba y 31 goles.
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🔹Pedro Petrone nació en Montevideo en 1905. Se trata de uno de los goleadores más temibles que tuvo Nacional en su historia.
🔸Comenzó como arquero en el Solferino hasta que lo reiventaron como delantero debido a la enorme potencia de sus remates.
🔹Pasó al Charley,otro de los clubes de barrio que pululaban a principios de la década del veinte en nuestro fútbol alentados por el “cisma” reinante, y allí se cansó de anotar goles que resultaron clave para la permanencia del equipo en la máxima categoría.
🔸Tras la conquista celeste de los Juegos Olímpicos de 1924- Petrone fue el goleador del certamen con 7 tantos- y las Copa América de 1923 y 1924-en ambos torneos,también máximo scorer-, pasó a Nacional.
🔹Allí comenzó una era de gloria.
🔸En 1925 conquistó la Copa Uruguaya de 1924 y,acto seguido,se embarcó con el tricolor en la gira por Europa,la más grande y exitosa de equipo de fútbol alguno a través de la historia.
🔹Allí fue la máxima figura y el goleador (15 tantos) hasta que en un partido ante el Barcelona se rompió los meniscos de su pierna izquierda.
🔸Tras ser operado en nuestro país (se trató de la primera intervención quirúrgica de esas características que se realizó en suelo oriental), volvió a las canchas para seguir perforando redes.
🔹Sumó el título de máximo goleador de la Copa América de 1927,los Juegos Olímpicos de 1928 y el del Mundial de 1930 con Uruguay y en 1931 fue transferido a la Fiorentina.
🔸Fue el primer uruguayo en ser goleador de la Serie A (1931/32 con 25 goles) hasta que en 1933 volvió a Nacional para integrar la afamada “Máquina” que se quedó con el título de campeón.
🔹A comienzos de 1934, y tras haber sido bigoleador del Uruguayo con el Decano, se retiró de la práctica activa del fútbol.
🔸Dotado de una enorme potencia física, era extremadamente veloz: recorría los 100 metros en tan solo 11´´. Golpeaba la pelota con una fuerza impresionante,lo que le hizo desmayar a más de un arquero y romper redes,literalmente. Gracias a su estilo, y en la posición de “9”,cambió la forma de jugar en el fútbol uruguayo.
🔹Campeón uruguayo con Nacional en 1924 y 1933,marcó la friolera de 146 goles en 128 encuentros.
🔸Falleció el 13 de diciembre de 1964.
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🔹Raúl Pini
🔸Nacido en Río Negro el 2 de junio de 1923, Raúl Pini, popularmente conocido como “Cachorro”,debutó en Nacional en 1943 y permaneció hasta 1949.
🔹Retornó al club en 1954 y se quedó hasta 1955.
🔸En total,conquistó cuatro títulos de campeón uruguayo con la tricolor en el pecho (1943,1946,1947 y 1955).
🔹Jugó 174 encuentros oficiales y marcó dos goles.
🔸Fue un zaguero central fuerte, muy buen cabeceador y con gran control de pelota.
🔹Fue jugador del seleccionado uruguayo.
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🔹Rinaldo Martino 
🔸“Mamucho” Martino defendió a Nacional entre 1950 y 1953 (46 partidos y 31 goles oficiales),con un pasaje por Boca Juniors en el intermedio.
🔹Sin embargo,pese al poco tiempo que pasó vistiendo la camiseta alba,dejó muchos grandes recuerdos y 31 exquisitos goles.
🔸Campeón uruguayo en 1950 y 1952,es recordado por haberle marcado tres goles a Peñarol (el último a falta de 15´) una tarde de Reyes de 1952 por el torneo local (correspondiente a la segunda rueda de 1951). Fue 3-2.
🔹En aquel partido compartió delantera con Fizel,el increíble Javier Ambrois, Souto y Orlandi. Fue una tarde mágica a puro tricolor.
🔸Con un pasado brillante por San Lorenzo de Almagro,el combinado albiceleste y la Juventus de Italia, Martino fue uno de los grandes futbolistas argentinos de todos los tiempos que el Decano tuvo el honor de tener en sus filas.
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🔹Roberto Porta 
🔸La sangre de Roberto Porta (1913-1984) siempre fue tricolor. No es para menos,se trataba del sobrino de la leyenda Abdón Porte.
🔹Se inició en Nacional, pero brilló en Argentina e Italia entre 1931 y 1936. Para 1937 ya estaba de regreso en el club de Los Céspedes y,a partir de allí,disfrutó de 10 años al máximo nivel con la casaca de sus amores.
🔸Al principio comenzó desempeñándose como puntero derecho,pero posteriormente pasó a jugar de entreala y allí conformó el plantel magnífico que le dio a Nacional el “Quinquenio de Oro”.
🔹Futbolista de notable técnica,gran asistidor, creador de juego y goleador, marcó 133 tantos con la blanca en el pecho.
🔸Campeón uruguayo en seis ocasiones, también gritó campeón de América con Uruguay en 1942.
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🔹Roberto Sosa
🔸Uno de los grandes arqueros que tuvo Nacional en su historia.
🔹Si bien jugó en una época en la que los títulos no le sonreían constantemente al club de Los Céspedes,Roberto Sosa (Maldonado,1935) fue uno de los pilares albos.
🔸Defendió el arco albo desde 1955 hasta 1966 y sumó cuatro lauros locales (1956, 1957, 1963 y 1966). Finalista de la Libertadores en 1964 y campeón sudamericano Sub 20 en 1954 con Uruguay.
🔹Con 382 partidos sobre sus espaldas, es uno de los que más jugó en el Decano.
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🔹Rodolfo Rodríguez 
🔸Popularmente conocido como “La Pantera”,Rodolfo Rodríguez (20/1/1956) es uno de los grandes arqueros de la historia del Club Nacional de Football, institución a la que defendió entre 1976 y 1983,con 270 partidos.
🔹De 1, 87 metro,era ágil bajo los palos, de grandes reflejos,con buena salida y dueño de un temperamento a prueba de balas.
🔸Conquistó tres títulos de campeón uruguayo (1977,1980,1983) y la Libertadores y la Intercontinental de 1980, entre otros títulos.
🔹También fue fijo en el arco del seleccionado uruguayo entre 1976 y 1986 (78 partidos).
🔸Con la Celeste venció la Copa de Oro de 1981 y la Copa América 1983.
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🔹Santiago Ostolaza 
🔸El querido “Vasco” Santiago Ostolaza (Dolores,Soriano,1962) fue uno de los grandes bastiones de las conquistas de la Libertadores e Intercontinental de 1988.
🔹Mediocampista todoterreno, que dejaba el alma en la cancha y poseedor de un notable cabezazo,llegó a Nacional en 1986 procedente de Bella Vista.
🔸En la Libertadores de 1988,además de ser pieza clave en el medio junto a Jorge Cardaccio y Yubert Lemos,marcó uno de los goles de la finalísima ante Newell´s Old Boys (3-0) en el Centenario.
🔹En la final de la Intercontinental, le anotó por partida doble al PSV Eindhoven, siendo uno de esos goles en el minuto 120´ del alargue,el que selló el empate y dio paso a los gloriosos penales,donde el “Vasco” convirtió el suyo. Fue premiado como el mejor jugador de aquel partido memorable.
🔸Posteriormente,siguió sumando títulos: la Interamericana y la Recopa llegaron en 1989.
🔹En Nacional, disputó 151 partidos oficiales y anotó 16 goles.
🔸Jugador de selección (disputó el Mundial de Italia 1990,entre otros torneos), permaneció en el equipo hasta 1990 y retornó en 1996.
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🔹Santos Urdinarán nació el 14 de julio 1900 en Montevideo y fue la de Nacional la única camiseta que defendió en toda su carrera clubista.
🔸Debutó en 1919 y permaneció hasta 1934. Conquistó seis campeonatos uruguayos (1919,1920,1922,1923,1924 y 1933) y marcó 77 tantos en 204 partidos oficiales. Participó,además,de la exitosa gira por Europa de 1925.
🔹Delantero,comenzó jugando al centro, pero rápidamente se volcó a la punta derecha para sentar,junto a Héctor Scarone,Pedro Petrone, Pedro Cea y Ángel Romano,la base del Uruguay multicampeón de América y del mundo de la década de 1920.
🔸De hecho, con el combinado celeste (1923-1932; 22 cotejos y dos tantos), Urdinarán ganó los JJOO de 1924 y 1928, y el Mundial de 1930, además de las Copa América de 1923, 1924 y 1926.
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🔹Schubert Gambetta 
🔸Nació el 14 de abril de 1920. Formado en divisiones juveniles debutó a mediados de 1940 jugando en Nacional hasta 1948.
E🔹n 1949 jugó en Colombia,volvió en 1950 y jugó hasta 1953. Vuelve en 1955 y sale campeón en ese año y en 1956.
🔸Campeón uruguayo nueve veces; en los años 1940,1941,1942,1943,1946,1947, 1950,1952,1955 y 1956.
🔹Integró el equipo de 1941 que se clasificó campeón sin puntos perdidos y el que conquistó,5 de diciembre de 1943, el sexenio de la Copa de Honor (único sexenio del fútbol uruguayo), al vencer a Peñarol por 3 a 2.
🔸Con Uruguay fue Campeón del Mundo en Maracaná el 16 de julio de 1950 y campeón de América de 1942 en Montevideo.
🔹Son Nacional jugó 237 partidos oficiales y anotó 26 goles.
🔸Gambetta fue un jugador de esos que salen una vez cada muchos años: vehemente,temperamental,ganador, fuerte como una roca y con un espíritu indomable e incansable,jugaba en cualquier puesto del medio y hasta de entreala. Una leyenda tricolor.
🔹Se retiró en 1960 jugando en el club a Mar de Fondo. Falleció el 9 de Agosto de 1991.
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🔹Víctor Espárrago
🔸Nacido en el año 1944 Víctor Espárrago es uno de los grandes jugadores de nuestra historia.
🔹Comienza jugando en Danubio y al poco tiempo pasa a Cerro,siendo dirigido por Don Ondino Viera.
🔸Desde 1961 a 1965 es titular de puntero derecho en su primer equipo y juega varios partidos en la selección uruguaya.
🔹En el año 1966 pide pase para Nacional y debuta el 26 de marzo contra el club La Luz en el Parque Rivero. Campeón Uruguayo en 1966 dirigido por Roberto Scarone, se distingue por ser un jugador polifuncional.
🔸El 6 de Agosto de 1980 se clasifica por sexta vez campeón uruguayo luego de ganarle a Defensor por 1 a 0 en el Parque Central. En febrero de 1982 se retira de la práctica activa.
🔹Defendió a Nacional en 431 partidos convirtiendo 62 goles.
🔸Campeón Uruguayo seis veces; en los años 1966, 1969, 1970, 1971, 1972 y 1980. Campeón de la Copa Libertadores de América dos veces; en los años 1971 y 1980. Campeón de la Copa Intercontinental dos veces; en los años 1972 y 1980. Campeón de la Copa Interamericana en 1972.
🔹Con Uruguay intervino en los Campeonatos mundiales de 1970, donde conquistó de cabeza el gol uruguayo más importante de los últimos 42 años y 1974 jugado en Alemania. Fue "Secretario Técnico" y luego Técnico de Nacional en 1983 donde Nacional se clasificó Campeón Uruguayo con una diferencia sobre Peñarol de 16 puntos,la máxima obtenida en toda la historia Continuó su carrera en España dirigiendo al Deportivo Huelva,Valencia (dos veces),Sevilla (dos veces),Albacete,Valladolid y por último Zaragoza,desde los últimos meses de 1996 hasta el final del torneo,en mayo de 1997. Nacional y Espárrago,Espárrago y Nacional permanecerán indisolublemente ligados en el corazón del hincha tricolor.
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🔹Waldemar Victorino 
🔸Pocos futbolistas en la historia con el don que tuvo Waldemar Victorino (Montevideo,1952) en su carrera, ese de aparecer en los momentos justos para marcar y darle a sus equipos los más importantes títulos que puedan imaginarse.
🔹Con 26 años,llegó a Nacional procedente de River Plate en 1979.

🔸Ese mismo año,este centrodelantero no muy alto,pero oportunista,notable definidor y gran cabeceador se coronó máximo goleador del Uruguayo con 19 goles.

🔹Al año siguiente llegaron sus mejores momentos: 11 goles en el Uruguayo para ganar el título,el gol en la finalísima de la Libertadores ante el Inter de Porto Alegre en el Centenario (1-0; fue el goleador del torneo con 6 gritos) y el tanto decisivo en febrero de 1981 ante el Nottingham Forrest (1-0; fue la figura) para obtener la Intercontinental de 1980 en Japón.

🔸Si a eso le sumamos su conquista decisiva ante Brasil en la Copa de Oro de 1980 defendiendo a Uruguay,tenemos a un futbolista tocado con la varita mágica.

🔹Se mantuvo en el Decano hasta mediados de 1981,cuando se fue a jugar a Colombia.

🔸Regresó en 1982,pero estuvo solo seis meses antes de marcharse a Italia.

🔹Una gloria.

🔸🔸Todos sus goles en Nacional

🔹1979


🔸Libertadores:
 3 goles
🔹Campeonato de la República: 3 goles
🔸Uruguayo: 19 goles
🔹Amistosos: 2 goles
🔸Amistosos interdepartamentales: 1 gol

🔹🔹Total: 28 goles

🔸1980

🔹Liguilla: 1 gol
🔸Uruguayo: 11 goles
🔹Libertadores: 6 goles
🔸Internacionales amistosos: 1 gol

🔹🔹Total: 19 goles

🔸1981

🔹Intercontinental: 1 gol
🔸Amistosos interdepartamentales: 4 goles
🔹Amistosos locales: 2 goles

🔸🔸Total: 7 goles

🔹1982

🔸Liguilla: 1 gol
🔹Amistosos internacionales: 1 gol
🔸Copa de Oro: 3 goles

🔹🔹Total: 5 goles

🔸🔸🔸Totales 1979-1982:
 59 goles.
🔴⚪🔵
🔹Walter Gómez (17/12/1927) fue un extraordinario futbolista nacido en Montevideo que defendió a Nacional en dos etapas: 1946-1949 y 1959-1960.
🔸Entreala,en el Decano formó delantera en sus inicios con Luis Ernesto Castro, Atilio García,Roberto Pora y Bibiano Zapirain.
🔹Habilidoso,temperamental y goleador, conquistó el bicampeonato de 1946 y 1947 antes de marcharse a River Plate de Argentina en 1950.
🔸Volvió en 1959 y permaneció hasta 1960.
🔹En total fueron 70 goles en 105 partidos.
🔴⚪🔵 Fuente de información sobre los jugadores... https://www.nacional.uy/historia.html

📸Abdom Porte《Descripta en el video》

Alfredo Foglino
Alfredo Zibechi☟
Amílcar Céspedes☟
Andrés Mazali☟
Ángel Romano☟
Aníbal Ciocca☟
Aníbal Paz☟
Atilio García☟
Bibiano Zapirain☟
Bolívar Céspedes☟
Carlos Céspedes☟
Eugenio Galvalisi☟
Eusebio Tejera☟
Guillermo Escalada☟
Héctor Scarone☟
Javier Ambrois☟
Hugo De León ☟
Jorge Seré ☟
José Emilio Santamaría☟
José Leandro Andrade☟
José Nasazzi☟
Juan Martín Mugica☟
Julio César Morales ☟
Julio Montero Castillo☟
Julio Pérez☟
Luis Artime☟
Luis Ernesto Castro☟
Luís Suárez ☟
Luis Ubiña☟
Luis Ubiña☟

"Manga"☞

Pedro Cea☟


Pedro Petrone☟

Raul Pini☞

Rinaldo Martino☟

Roberto Porta☟

Roberto Sosa☟
Rodolfo Rodríguez ☟
Santiago Ostolaza ☟
Santos Urdinarán☟
Schubert Gambetta☟
Víctor Espárrago☟
Waldemar Victorino ☟
Walter Gómez☟

📹 En el video corolario de esta entrada incluye:
📸Toma aérea del Gran Parque Central 》

📸Álvaro Recoba el "Chino" y su golazo de tiro libre que decidió el clásico jugado el  09-11-2014 

🔸Histórica y única remontada clásica realizada íntegramente en los descuentos.🔸

📸El técnico de ese momento,Álvaro Gutiérrez.

(...)

🔸Apunte :
🔹Porsupuesto que hay más jugadores,glorias eternas,pero,nombrarlos a todos comprenderán que es casi imposible,estos,los que aparecen en el video,son solo algunos de tantos inolvidables a lo largo de la rica historia de nuestro Nacional. 

Ⓜ️arcelo Rubéns Balboa✍

📹 Video qué realicé el 14 de mayo de 2019 al cumplirse 120 años...




domingo, 13 de mayo de 2018

"𝓢𝓸𝓷 𝓬𝓪𝓷𝓽𝓸 𝓵𝓪𝓼 𝓶𝓪𝓷𝓸𝓼"《𝓒𝓪𝓷𝓬𝓲ó𝓷 𝓭𝓮 𝓬𝓾𝓷𝓪 (2)》


Son canto las manos,
son de madre,
en ellas,mi mundo de estrellas,
son de madre...

¡ es infinito su universo !


Son canto las manos,
no tengo miedo,
me siento protegido,
el tiempo se detiene...

¡ son canto las pupilas que me miran !

Son canto las manos,
sus caricias me mecen,
voz que enciende mi sueño
con su cálido beso sonriente.

¡ Vuelan mariposas ! ...
mi suspiro hacia la luna.


Son canto las manos,
el amor más puro,
mi vida,
desde el centro mismo de su vida.

Son canto las manos,
corazón al ritmo de mis latidos,
son adivinas,
son de madre...

¡ son divinas !

Ⓜ️arcelo Rubéns Balboa✍












jueves, 10 de mayo de 2018

🎙Una hora con Roque...


Entrevista
《Por Mario Benedetti》

 [Publicado en Marcha,febrero-marzo de 1969]

↪El jurado de poesía del Premio Casa de las Américas (integrado por Efrain Huerta,de México: José Agustín Goytisolo,de España;Antonio Cisneros,de Perú: René Depestre,de Haití: y Roberto Fernández Retamar,de Cuba) tuvo que elegir entre 221 participantes. La decisión fue sin embargo unánime,y premió,no sólo a uno de los poetas más vitales y removedores de América Latina, sino también a uno de los que mejor han sabido conjugar el compromiso político con el rigor artístico. Roque Dalton (autor de La taberna y otros poemas) nació en San Salvador,El Salvador,el 14 de mayo de 1935. Estudió antropología y derecho. Es miembro del PC salvadoreño desde los 22 años; fue dirigente estudiantil y periodista,participando activamente en la política de su país. En varias oportunidades ha estado preso por su actividad revolucionaria,y en 1961 fue expulsado de El Salvador por el gobierno militar. Posteriormente ingresó varias veces en forma clandestina. En 1964 fue nuevamente apresado,pero esta vez consiguió fugarse. En los últimos años ha residido en Checoeslovaquia y Cuba. Su obra poética y ensayística ha sido traducida a doce idiomas. Ha publicado tres libros de poemas: La ventana en el rostro,1961; El turno del ofendido,1963; Los testimonios,1964.

Mario Benedetti  : ¿Cómo caracterizarías la trayectoria de tu poesía?
↪Roque Dalton : Al igual que un gran número de poetas latinoamericanos de mi edad,partí del mundo nerudiano,o sea de un tipo de poesía que se dedicaba a cantar,a hacer la loa,a construir el himno, con respecto a las cosas,el hombre,las sociedades. Era la poesía-canto. Si en alguna medida logré salvarme de esa actitud,fue debido a la insistencia en lo nacional. El problema nacional en El Salvador es tan complejo que me obligó a plantearme los términos de su expresión poética con cierto grado de complejidad,a partir por ejemplo de su mitología. Y luego,cierta visión del problema político,para la cual no era suficiente la expresión admirativa o condenatoria,sino que precisaba un análisis más profundo. Esto me obligó a ir cargando mi poesía de anécdotas,de personajes cada vez más individualizados. De ahí provienen ciertos aspectos narrativos de mi poesía,aunque,llegado a determinada altura,tampoco resultaron suficientes y debieron ser sustituidos por una suerte de racionalización de los acontecimientos. Viene entonces mi poesía más ideológica,más cargada de ideas.

MB:En esta etapa precisa ¿usas también la poesía de personajes?
↪RD: Sí,la sigo usando. Por ejemplo, el libro premiado está cargado de personajes. A veces se da el caso de que los personajes opinen en contra de lo que yo pienso. Eso lo hago para establecer una contradicción dialéctica,en el seno de la expresión poética. El lector es quien puede resolverla.

 
MB: ¿Y la zona subjetiva?
↪RD: También existe,por supuesto. Incluso para enfrentar la historia hay expresiones de ese tipo: simplemente opiniones que surgen de una apreciación subjetiva de la realidad.

MB: ¿Cómo calificarías La taberna y otros poemas con respecto a tu obra anterior? ¿Continuidad o ruptura?
↪RD: Yo diría que ambas cosas. Desde el punto de vista del desarrollo de la expresión,es continuidad. Ahí están presentes la poesía de personajes,la índole narrativa, la utilización de la anécdota,etc. Pero es también ruptura en la medida en que plantea,y acentúa de una manera nueva, la expresión política,llevando así el conflicto a lo ideológico, y rompiendo con una serie serie de estructuras caducas del movimiento revolucionario en el que de algún modo estoy inmerso.

MB: Tengo entendido que el primer título fue "Poemas problemas".
↪RD: Exactamente. Ese título tenía para mí dos significados: por una parte,yo estaba entonces influido por el movimiento de poesía concreta y quería jugar un poco con la tipografía (ahora la poesía concreta ha dejado de interesarme como juego tipográfico): fíjate que la palabra problemas sólo tiene tres letras más que la palabra poemas. Aparte de eso,reflejaba,desde el punto de vista del contenido,la esencia de lo que yo quería expresar en este libro,es decir: poemas que,al sumergirse en la lucha ideológica, se convertían ellos mismos en problemas.

MB: ¿Y por qué le cambiaste el título?
↪RD: La situación planteada en el libro es verdaderamente problemática: acentuarla más aún desde el título,hubiera sido repetitivo, tautológico.

MB: Creo que el gran poema del libro es el titulado "Taberna". También fue el que más impresionó a los jurados,a pesar de su inusual extensión. ¿Cuál fue su génesis?
↪RD: "Taberna" es virtualmente una crónica de los esquemas mentales de un sector importante de la juventud checa,en los años 1966 y 1967. El método de trabajo fue el siguiente: hay en Praga una taberna muy famosa,una cervecería que data del siglo XIII, llamada Ufleku, donde se reúne la juventud checa a beber cerveza y a conversar; también concurren muchos extranjeros residentes en Praga. En varias oportunidades,escuché allí trozos de conversaciones; eran de tal interés (sobre todo si se considera el marco en que se daban: un país socialista, a veinte años de revolución) que me impulsaron a tomar apuntes. De pronto me di cuenta de que eso era un material sociológico y que yo estaba efectuando una suerte de furtiva encuesta acerca de toda una ideología. Confieso que empecé sin propósitos demasiado definidos, simplemente ordenando lo que recogía; luego pensé que el posible mérito era la propia existencia de ese material,y que el trato más adecuado debía ser una rigurosa objetividad. Me decidí entonces a construir un poema,debido a que las expresiones recogidas tenían suficiente calidad literaria; un poema en el que fuera posible introducir aquellas expresiones,de­jando que por sí mismas construyeran sus posibilidades de conflicto. Las yuxtapuse y les di algún tipo de montaje,pero sin intención de jerarquizarlas entre sí. Algo así como un poema-objeto; sin embargo, la carga política era tal,que dejó de ser un poema-objeto para convertirse en algo eminentemente político.

MB: Desde un punto de vista formal ¿qué dife­rencia hay entre el procedimiento que utilizaste y el corrientemente usado por etnólogos o antropólogos? Pienso en Oscar Lewis,o,para mencionar un ejemplo cubano,en Miguel Barnet.
↪RD: En el caso de Barnet,había un propósito original. No hay que olvidar que Miguel tiene forma­ción científica y trabajó con la intención de reconstruir un período de la historia cubana. En cambio, mi punto de partida fue mucho más ingenuo. Yo partí del asom­bro político que,como comunista extranjero en Praga, experimenté al enfrentarme con un panorama ideológico que no esperaba encontrar en un país que llevaba vein­te años de socialismo. Además,la experiencia del so­cialismo que yo tenía era la cubana,donde el sentido ele lo heroico,el fervor de la revolución,el orgullo de ser comunista y revolucionario, eran desde luego el pan de cada día para la juventud; en cambio,la problemá­tica planteada por los jóvenes praguenses,era una mes­colanza de misticismo, religiosidad,anticomunismo, es­nobismo,nihilismo; o sea una cantidad de formas ideo­lógicas que el imperialismo exporta para el consumo de los pueblos que él mismo se encarga de oprimir.

MB: Ya sé que hay inevitables distorsiones de la memoria,y no me refiero a ellas cuando te hago la pregunta: ¿nunca pusiste en boca de los jóvenes alguna expresión inventada?
↪RD: Prácticamente no inventé nada. Claro que en la labor ele montaje hubo algunos giros complemen­tarios. Y eso daba la continuidad de un pensamiento a otro. A veces,ante la perspectiva de que un pensamien­to pudiera ser mejor entendido con el agregado de una metáfora,hice anotaciones en ese sentido. Por ejemplo,hay un momento en que hablan de Africa en una forma un poco despectiva. Entonces construyo una metáfora cam gala de ese contenido de menosprecio, y pongo en boca de uno de los muchachos estas palabras: "Africa,ese mercado negro". Nadie las dijo nunca en la taberna, pero son un afinamiento de lo que querían decir.

MB: La sección checa del libro ¿fue escrita an­tes o después de los acontecimientos de agosto de 1968?
↪RD: Fue escrita en los años 1966 y 1967,o sea cuando viví en Praga.

MB: Me parece importante destacarlo, porque los sucesos de 1968 pueden cargar tus poemas de un sentido muy particular.
↪RD: Desde luego. Mis poemas representan la visión de un latinoamericano,en esos aros,o sea cuando se estaban gestando muchos de los conflictos de hoy. La parte checa es la sección final del libro. La parte intermedia es una visión de mi país,a partir de una mirada extranjera. Otra vez una poesía de personajes. Pongo a hablar a los integrantes de una familia inglesa, muy decadente y aristocrática,que llega a El Salvador con el objeto de rehacer su fortuna, perdida en Inglaterra,y que se enfrenta a las condiciones de un país subdesarrollado,con la actitud de la aristocracia inglesa venida a menos. Tuve noticias de esa familia por expresiones que le oí a mi padre (quien,como sabes,era norteamericano),refiriéndose a la total incomprensión con que esos ingleses miraban el país. Esbocé esos personajes melancólicos,y construí una serie de poemas que son una manera de reirnos los latinoamericanos de la visión que de nosotros tienen los europeos. Por último,y ya que seguimos un orden inverso, la parte introductoria del libro está compuesta por una colección de poemas sin mayor unidad,acerca de temas varios.

MB: Y la línea amorosa, que ha sido bastante importante en tu poesía, ¿prosigue en este libro?
↪RD: Sí. Prosigue en todos los niveles; tanto en los poemas sueltos, donde hay problemas amorosos perso­nales,como en los referentes a la familia inglesa,donde se tiene en cuenta el conflicto amoroso decadente. Por último, están presentes algunos aspectos del amor en el seno de una sociedad socialista,cuando el amor y la sociedad se enfrentan desde el punto de vista de una conciencia deformada. Es el caso de la decantación del amor sobre la base de una vida común,cimentada en falsos valores. Hay un poema que se titula "Historia de un amor" y que está integrado por una serie de do­cumentos sobre el destino trágico de una pareja,formada por un extranjero y una muchacha checa que se casan en Praga y empiezan a vivir falsamente el socialis­mo; finalmente,el matrimonio se destruye de la manera más burguesa posible.

MB: Por los fragmentos que conozco de tu libro,y por lo que ahora me cuentas,veo que podría ser considerado como poesía comprometida. Ahora bien, ¿qué sentido le das al compromiso?
↪RD: Me parece que para nosotros latinoamericanos ha llegado el momento de estructurar lo mejor posible el problema del compromiso. En mi caso particular,considero que todo lo que escribo está comprometido con una manera de ver la literatura y la vida a partir de nuestra más importante labor como hombres: la lucha por la liberación de nuestros pueblos. Sin embargo,no debemos dejar que este concepto se convierta en algo abstracto. Yo creo que está ligado con una vía concreta de la revolución, y que esa vía es la lucha armada. A este nivel,entiendo que nuestro compromiso es irreductible,y que todos los otros niveles del compromiso teórico y metodológico de la literatura con el marxismo,con el humanismo,con el futuro,con la dignidad del hombre, etc., deben discutirse y ampliarse, a fin de aclararlos para quienes van a realizar prácticamente ese compromiso en su obra y en su vida; pero en nosotros,escritores latinoamericanos que pretendemos ser revolucionarios,el problema del compromiso de nuestra literatura debe concretarse hacia una determinada forma de lucha.

MB: Dentro de esa acepción ¿qué lugar dejas a aquellos autores que escriben cuentos fantásticos,o cuentos realistas no referidos a una concreta realidad política,y que en su actitud personal tienen en cambio una militancia?
↪RD: No creo que este problema se resuelva a nivel de géneros. Un combatiente revolucionario puede hacer magnífica literatura inmediatista,e incluso panfletaria si le viene en gana o si las necesidades de la lucha cotidiana así se lo exigen; pero también sirve a la revolución si es un excelente escritor de ciencia-ficción,ya que la literatura, entre otras funciones,cumple la de ampliar los horizontes del hombre. En la medida en que el pueblo puede captar los significados,últimos o inmediatos, de una gran literatura de ficción,estará más cerca de nuestra lucha,y más todavía si es capaz de analizar la enajenación que el enemigo le impone. Por eso no vemos razones para plantear la obligación de que el escritor militante se reduzca genérica o temáticamente a una línea muy estrecha. Partamos mejor del otro extremo,o sea de su actitud ante la lucha re­volucionaria. Una vez que este problema está resuelto, el asunto de los géneros y del rumbo literario servirán para enriquecer la línea revolucionaria que ha escogido en su vida. Por otra parte,y tal como lo cita la última declaración del comité de colaboración de la revista Casa de las Américas,en la lucha de clases se cumple también el papel de arrebatarle a la burguesía el privilegio de la belleza,como lo sostiene Regis Debray. En el terreno literario, las relaciones entre la militancia y la literatura como resultado de la creación de un revolucio­nario, sólo pueden ser positivas. Hay otro terreno en el que sí podría haber conflicto,y es a nivel ideológico. En la medida en que,a través de la literatura,se plantea­ran ideológicamente posiciones que estuvieran en con­tradicción con la militancia revolucionaria,se originaría un conflicto,del cual no tiene culpa la literatura corno tal; se trataría más bien de un problema ideológico del escritor. Ahí es donde cabe situar el problema de las famosas "desgarraduras" entre el poeta y el militante po­lítico,cuando ambos son la misma persona. "Desgarradura" es un término que se ha acuitado para ocultar que se trata de nn problema ideológíco; si se le quiere seguir llamando así,habrá que decir que se trata de una desgarradura ideológica, y que por tanto debe solucionarse a nivel ideológico.

MB: En tu caso personal, ¿ha habida conflicto entre tu militancia política y tu calidad de escritor?
↪RD: En alguna ocasión me han preguntado eso,y muy a la ligera he dicho que no. Lo que he querido decir es que para mi ha sido posible estructurar mi obra poética en el seno de una vida de militancia política,o sea que me acostumbré a escribir en la clandestinidad, en condiciones difíciles. Pero evidentemente existe otro nivel,he tenido conflicto cuando he tenido problemas ideológicos. Cada vez que he experimentado una desgarradura, ha sido porque se me planteaba una contradicción entre una posición política y una posición ideológica expresada en mi literatura. En la medida en que pude superar mis debilidades en este terreno,di pasos hacia adelante; en la medida en que no los pude superar,tengo aún conflictos. Hay una serie de aspec­tos de la revolución,muchos de ellos planteados a es­cala mundial, frente a los cuales yo posiblemente no tengo conceptos muy claros,y por lo tanto siento que me afectan; pero, como te decía antes,son cuestiones absolutamente resolubles en el plano ideológico.

MB: Como sabes,hace tiempo que me vienen preocupando los problemas derivados de las relaciones entre el intelectual y el socialismo,entre el escritor y la revolución. Muchas veces juzgamos esa relación en base a prejuicios pequeñoburgueses y a un concepto liberal de ciertas palabras claves; también en otras épocas fueron propuestos como soluciones ciertos métodos relacionados con el stalinismo. Personalmente creo que la verdadera solución no está en ninguno de esos planteos. Quizá debamos crear una nueva relación entre el escritor y la revolución. O acaso inventarla. Me gustaría conocer tu opinión sobre esto.
↪RD: Bueno,tú partes de realidades concretas que nos ahorran definiciones. Por un lado,prejuicios peque­ñoburgueses que se interponen entre el escritor y las instituciones del socialismo,entre el artista y la revolución en el poder; y por otra parte las metodologías,des­tinadas a resolver este tipo de relaciones,que otorgara el stalinismo en el pasado. Creo también que usaste una palabra justa para hacer la proposición: hablaste de inventar nuevos métodos y nuevos contenidos en la relación del escritor con el socialismo institucionalizado.
Desde luego,se trata de una labor muy amplia,que debe ser de invención común,en la cual participen los creadores,los hombres de cultura, el Estado, las instituciones del socialismo,pero todos en relación con el pueblo,que en definitiva es el destinatario último y el productor primario de toda la materia cultural, en cuya elaboración no somos sino intermediarios. En las grandes perspectivas de esta invención no deben por lo tanto interponerse proposiciones según las cuales los creadores seamos simples dictadores de viejas opiniones,ni tampoco que se introduzcan por algún resquicio los métodos stalinistas que sentaron jurisprudencia para resolver determinados problemas en este terreno. La cues­tión es verdaderamente profunda y tiene que ver con los fines últimos de la revolución. En la actualidad hay que darle particular importancia a este problema; todos estamos obligados a participar en su solución,así como a iniciar la discusión con un nuevo estilo, dispuestos a llamar a los problemas por su nombre y a no perder jamás la objetividad. Debemos hacerlo con un criterio revolucionario,marxista,científico, apegado a la expe­riencia histórica y a las perspectivas concretas del fu­turo, tal como se trabaja cuando se planifica una zafra,la apertura de una nueva rama industrial o las relacio­nes internacionales de un Estado. Entiendo que pode­mos ver estas posibilidades con optimismo. En nuestros paises,sobre todo en el lugar donde el socialismo se ha encarnado realmente en nuestro hemisferio (me refiero a Cuba),se abren reales posibilidades de una instauración de nuevas relaciones y de inventarlas con auda­cia (precisamente la audacia ha sido una característica de esta revolución), con la mirada puesta en América Latina,ya que Cuba es el inicio de la revolución latinoamericana.

MB: Mencionaste la dimensión histórica, y también la audacia de la experiencia cubana. Me parece que si a esa audacia agregamos una modestia verdadera por parte del creador,tal vez encontremos los elementos para resistir a dos de las más riesgosas tentaciones que padece hoy el intelectual: ser fiscal de la historia,o ser víctima de ella.

↪RD: Tocas un problema importante. Los intelectuales tendríamos que concurrir a la elaboración del nuevo tipo de relaciones entre el artista y la revolución,con absoluta conciencia de ese tipo de peligros. La última experiencia histórica nos demuestra que,precisamente por nuestras debilidades ideológicas, por nuestros prejuicios pequeñoburgueses,por el tipo de sociedad en la que hemos estado inmersos y que tanto nos ha deformado,tratamos de preservar nuestra individualidad hasta territorios que contradicen las raíces mismas de nuestros ideales humanistas. ¿Qué les ha pasado a los grandes poetas que han tratado de convertirse en fiscales intocables de la vida pública,o a los escritores que,en nombre de una supuesta libertad intocable,tratan de convertirse en víctimas de la historia? A pesar de lo conmovedores que puedan parecernos sus avatares,debemos reconocer que uno a uno han ido cayendo y han terminado por incorporarse,muchas veces a pesar suyo, a la gran industria del espectáculo editorial,del gran show editorial que,detrás de su apariencia luminosa,tiene intereses concretos que pueden responder al ene­migo. Cuando una personalidad que maneja los proble­mas de la conciencia, de la historia,de la cultura,y que muchas veces ha sido portavoz de grandes inquietudes de nuestras masas,cuando un poeta a quien el pueblo le ha dado su calor, cae n la industria del espectáculo a que aludo,se convierte de inmediato en un elemento más de la enajenación de nuestras masas populares y por lo tanto pasa a cumplir una labor histórica franca­mente negativa,reaccionaria. Ninguno de nosotros esta libre de caer en ese riesgo,y por eso la vigilancia sobre nosotros mismos y sobre nuestros compañeros debe man­tenerse,en un sentido revolucionario,a pesar de que los evidentes errores cometidos en el pasado por parte de instituciones de estados socialistas,nos pongan muchas veces en guardia contra ciertas palabras. Estamos entre revolucionarios y dejaríamos de serlo en el momento en quo entregásemos las armas de la crítica; pero no simplemente corno escritores,sino también co­mo ciudadanos de un país,como revolucionarios de fila. Además,como escritores,tenemos derecho a la crítica,y a plantear los problemas en el nivel que sea, y con la profundidad que nos imponga nuestra conciencia. Sin embargo, debemos estar vigilantes con respecto a la otra situación: seamos responsables ante nosotros mis­mos de esos peligros que tú has señalado, en la medida en que estemos dispuestos a no ofendernos por llamarnos servidores de nuestros pueblos. Si hay escritores a quienes les parece denigrante servir al pueblo, franca­mente no vale la pena que hablemos de ellos.

MB: Así como decíamos que conviene estudiar la relación entre el escritor y el socialismo,dentro de un estado socialista,creo que también deberíamos estudiar los problemas derivados de la presencia de un escritor revolucionario dentro de una sociedad de impron­ta capitalista,o sea dentro de un mercado de consumo.
↪RD: Cuando apuntábamos que un escritor inser­to en un país socialista puede caer en la tentación de la industria mundial del espectáculo editorial,o sea la industria que persigue la enajenación de las masas populares,estábamos señalando un peligro real pero también excepcional. En cambio el escritor que trabaja en el mundo capitalista, vive inmerso n una situación presidida por un gran aparato que por lo general está al servicio de la ideología del enemigo,y por lo tanto corre el riesgo de convertirse en su víctima inmediata. Aun el escritor que se rebela,aún el escritor que es digno de su papel y lucha contra la enajenación,puede ser una víctima de ese aparataje y ser aludido desde diferentes niveles.

MB: Algo así como una "operación seducción".
↪RD: O una "operación soborno", que incluye maniobras destinadas a dotarlo de,una buena conciencia a pesar de las concesiones que poco a poco se le puedan arrancar. Todo está destinado a un fin último: asimilarlo al gran aparato de enajenación,montado en contra de nuestras masas populares.

MB: El mero hecho de neutralizarlo, ¿no es acaso un buen dividendo para el enemigo?
↪RD: Desde luego,en este aspecto el enemigo ejerce una acción cotidiana, costosísima,que se manifiesta en todos los órdenes de la vida cultural: ediciones lujosas,excelente promoción del libro,gloria efímera,la posibilidad de convertirse en una suerte de prostituta intelectual,muy bien pagada,o un payaso simpático, al servicio de los intereses más inconfesables,aunque a veces,en los mejores y más inocentes de los casos,no se tenga conciencia de ello. Lo que me produce preocupación es que tales maniobras de seducción alcancen a muchos de nuestros compañeros y que éstos no adviertan que al caer en la falta de seriedad, en la payasada,o en,las concesiones directas al enemigo, están contribuyendo a crear en los pueblos la imagen de que al intelectual promedio sólo le interesa la frivolidad,la publicidad,la tontería.

MB: Por eso mencionaba la modestia. Dentro de la operación-seducción,uno de los elementos que mejor maneja el enemigo es un fino tratamiento de la vanidad. Frente a la modestia verdadera, una modestia que es también orgullo,el imperialismo se siente desarmado. Ahora,volviendo a tu poesía,¿cómo crees que este libro que acaba de ser premiado,y tu poesía en general,se insertan en la literatura salvadoreña?
↪RD: Los orígenes culturales de mi producción,y el hecho de tratar,por medio de la literatura,de volver a mi país,con una visión tal vez enriquecida por la experiencia del exilio,son en realidad contribuciones de mi país a lo que yo hago. Hay además ciertos esquemas mentales, ciertas estructuras de lenguaje, que desde lue­go son absolutamente salvadoreñas. Pero en lo que se refiere a mi obra poética,no creo que sea continuación, o que haya recibido influencia decisiva,de quienes han escrito poesía en El Salvador. Por el contrario,en un porcentaje bastante alto he partido de un rechazo con respecto a la poesía que anteriormente se había escrito en mi país, poesía muchas veces inofensiva,que rara vez ha ido al fondo. Y esto no es sólo una apreciación personal,sino que es también lo que dice la crítica salvadoreña respecto de lo que allí se conoce de mi poesía. Precisamente se ha señalado su carácter de ruptura.

MB: ¿De cuál de los nuevos poetas salvadoreños te sientes más cerca?
↪RD: Fundamentalmente,de Manlio Argueta. Es un poeta de mi edad,que por cierto se ha convertido últimamente en un novelista muy valioso. La poesía de Argueta está dentro de una línea muy renovadora: es desenfadada,de gran amplitud temática. Hay también un muchacho nuevo,muy joven: Alfonso Quijada. No ha publicado ningún libro,pero conozco poemas sueltos que revelan un auténtico talento. También un poeta ca­tólico,David Escobar Galindo,muy joven también pero con grandes posibilidades de desarrollo. Y desde luego,Roberto Armijo,de mi promoción: no sólo como poeta, también como ensayista nos ha ayudado mucho a todos en el planteo de problemas sobre nuestra cultura na­cional.

MB: Está asimismo tu inserción en la poesía la­tinoamericana actual. Alguna vez escribí que había dos familias de poetas latinoamericanos, la familia. Neruda y la familia Vallejo. ¿A cuál de ellas sientes que perteneces?
↪RD: Mira,yo quisiera ser uno de los nietos de Vallejo. Con la familia Neruda no tengo nada que ver. Hemos roto nuestras relaciones hace tiempo. De todos aquellos que surgimos impulsados por el clima de Va­llejo (aunque a esta altura no sé si quedará algún rastro en nuestra expresión formal),descarnado y humano,me siento cerca de poetas latinoamericanos como Juan Gelman,Enrique Lihn,Fernández Retamar,Ernesto Cardenal.

MB: Y aparte de los latinoamericanos, ¿cuáles son tus poetas mayores?
↪RD: Tal vez un grupo de poetas franceses,muy disímiles entre sí. De cada uno he tomado algo. Pienso en Henri Michaux,Jacques Prevert,y (a pesar de que nadie me crea) Saint John Perse. Los leí casi simultá­neamente y ejercieron una notable influencia sobre mí. También algunos poetas de lengua inglesa, como Eliot o Pound. Sin embargo, creo que mi poesía,sobre todo a partir de El turno del ofendido, se nutrió de otros géneros en mayor grado que de la poesía. Por ejemplo: la novela,el cuento,y hasta el cine. Conscientemente tra­té de propiciarme climas generadores de una actividad poética.

MB: ¿Y cuáles serían esos novelistas?
↪RD: En el caso de El turno del ofendido, hay conexión (testimoniada a veces por epígrafes) con la no­velística de Faulkner,e incluso con la de Hemingway,a pesar de que por su sequedad no parece el más indicado para darle a uno aliento poético. Quizá ello se haya debido a que ya por ese entonces me estaba orientando hacia una poesía de ideas,y lo que encontraba en los novelistas eran precisamente ideas. Creo que ésa fue la mecánica de la influencia. Y luego la novela latinoame­ricana,con la que me he sentido especialmente a gusto en los últimos tiempos. Aquellos escritores que hicieron novela en tanto poetas, como es el caso de mi ex-amigo Miguel Angel Asturias,nunca ejercieron influencia so­bre mí. Yo leía las novelas de Asturias como grandes poemas surrealistas. Distinta es la relación con los novelistas actuales. Para mí ha sido muy estimulante la novelística de Julio Cortázar,con la cual siempre me entendí muy bien. Sobre todo porque Cortázar tiene una literatura de infancia,que de algún modo se unía con mis vivencias. A pesar de haber nacido en El Salvador,yo crecí en la órbita del fútbol,de El Gráfico, Borocotó,Rico Tipo,César Bruto,etc.; así que pude comprender muy bien esa zona del mundo Cortázar.

MB: ¿Qué importancia han tenido, para tu vida y para tu obra,tus prolongadas residencias en Cuba?
↪RD: La experiencia cubana ha sido para mí decisiva en muchos aspectos. Creo que ha sido la experiencia más importante de mi vida. Al principio,porque fue la primera ocasión que tuve de vivir la construcción del socialismo. En las temporadas inolvidables de 1962 y 1963,tuve el privilegio de compartir con el pueblo cubano el dramatismo y la grandeza de aquel momento,y aprendí alborozado que nuestros pueblos pequeños pueden ser capaces de un destino mundial extraordina­rio. Como poeta,fue en Cuba donde adquirí conciencia de lo que significa escribir en serio, de ser (para em­plear una palabra ya vieja) un escritor profesional,al­guien que escoge la literatura como oficio. No se si ello aconteció porque era simplemente un nivel de desarro­llo o porque aquí se dieron las condiciones de libertad (material y espiritual) imprescindibles para poder expre­sar toda una gama de problemas que nunca hubiera po­dido encarar en mi país. Cuba sigue siendo una experiencia definitiva y definitoria para mí,ya que luego me fue posible vivir en otros sectores del socialismo, y por consiguiente comparar,sacar mis conclusiones, y en ese sentido Cuba ha servido para que yo organizara mejor mis propósitos acerca de la revolución en América Latina y concretamente en mi país. Ha sido la vivencia cubana la que me ha dado los elementos fundamentales para tomar una perspectiva,un distanciamiento (para decirlo a la manera brechtiana) por cierto muy útil para apreciar el problema concreto de la revolución en mi país.

MB: El premio Casa ha tenido este año un colorido especial que lo diferencia de años anteriores. Por otra parte, fue mucho mayor la concurrencia de obras precedentes de América Latina ¿Crees que tales detalles tienen algo que ver con una nueva actitud del es­critor latinoamericano,o con nuevos aspectos de la realidad continental?
↪RD: En primer lugar, este nuevo colorido,este nuevo nivel de calidad revolucionaria del premio Casa,está espléndidamente sintetizado en el premio de ensa­yo que le fuera otorgado a Héctor Bejar,preso en las cárceles peruanas. Quiero decirte también que yo aso­cié muy curiosamente el premio a dos nombres: el de Regis Debray (fue en la Casa de las Américas donde nos encontramos varias veces) y el de mi querido e inolvi­dable hermano,Otto René Castillo,guerrillero guate­malteco,asesinado por el gobierno de su país después de haber sido capturado herido en la montaña. Los poemas de Castillo me llegaron precisamente el día si­guiente a la otorgación de los premios. Por eso uno al nombre de Béjar,al de Regis Debray y al recuerdo de Otto René Castillo,el significado del premio Casa. Cuando me dices que en este año han participado más obras latinoamericanas que en años anteriores,interpreto ese hecho como una señalable radicalización de los escrito­res revolucionarios de América Latina,que subrayan su adhesión a Cuba debido a que ven en ella la encarnación de sus esperanzas y del futuro de sus pueblos. Tam­bién es un modo indirecto de apoyar una línea política de la revolución latinoamericana: la lucha armada. Por eso me parece importante el significado del ensayo de Béjar. Según los extractos de su libro,aparecidos des­pués del premio, Béjar (no se trata de una cita textual sirio de su sentido esencial) desde la cárcel trata de ex­presar que nos encontramos en un momento crucial del proceso revolucionario,y al enviar su ensayo a la Casa de las Américas, intenta subrayar la posibilidad,la urgencia,la importancia definitiva y la verdadera necesidad histórica,de impulsar y desarrollar la línea de lu­cha guerrillera en América Latina.

MB: ¿Y qué estás preparando ahora?
↪RD: Trabajo en un largo poema, "Los hongos",que de alguna manera enfoca la pugna que existió en mi juventud entre la conciencia revolucionaria y la con­ciencia cristiana,resuelta (con una manera hasta un poco joyceana) en el centro de un colegio jesuita. Trata de ser tina larga carta a mi profesor de filosofía en ese colegio. En otro terreno,he terminado un ensayo sobre las tesis enunciadas por Regis Debray en ¿Revolución en la revolución? Ese ensayo pretende en gran parte ser una defensa y una actualización de tales tesis frente a las posiciones de ciertas organizaciones de izquierda latinoamericanas,como por ejemplo los PC argentino y venezolano. Luego lago un balance objetivo de lo que ha significado el libro de Debray para la teoría revolucionaria en América Latina,y también algunas apreciaciones críticas sobre ciertos aspectos del texto de Debray.

MB: No sé si conoces el reciente libro de Jorge Abelardo Ramos,que concluye con un largo ataque a la teoría del foco y otros planteos de Debray.
↪RD: Sí,lo conozco. Me parece un libro interesante,brillante y muy ágil. Es claro que estoy en completo desacuerdo en cuanto a sus conclusiones sobre la lu­cha revolucionaria y sobre la metodología de la activi­dad revolucionaria,no sólo porque parece evidente que el autor desconoce las realidades actuales de esa lucha a nivel continental,sino también porque hace demasiadas concesiones a su propia brillantez y a su propia ironía,olvidándose del análisis concreto de las posibilidades y de la relación entre las teorías propuestas y las realidades de nuestros países. Muchas veces se limita a dejar constancia de sus chistes. Con esa actitud no me parece que lleguemos a ninguna parte. Atacar por ejemplo el foco guerrillero,reduciéndolo a un grupo de atle­tas que aprenden a sobrevivir en la selva a la manera de Tarzán, me parece una reducción al absurdo de las posibilidades de una polémica seria sobre materia tan compleja. En mi libro sobre Debray tomo una posición contraria a las conclusiones de Ramos. Es curioso anotar cómo, en los hechos,hay una coincidencia casi absoluta entre las posiciones de Jorge Abelardo Ramos y las que, frente al libro de Debray,la expresado el PC argentino. También sobre éstas me permito discrepar. Por otra parte, la enajenación de Ramos al problema del anti-stalinismo,le impide alcanzar conclusiones valederas con respecto a la polémica sobre la lucha armada. Uno de los exabruptos más típicos de los planteamientos de Ramos,es su conclusión de que el foco guerrillero vendría a ser la revitalización del stalinismo en América Latina.

MB: Una última pregunta. Es frecuente que en entrevistas como ésta,se concluya por preguntarle al entrevistado qué consejos daría a los escritores jóvenes. Pero yo quiero salir de esa rutina,y más bien me gus­taría saber qué consejos les darías a los escritores viejos.
↪RD: No soy amigo de dar consejos. Pero ya que me lo preguntas,me permitiría aconsejar a los escritores viejos sólo dos cosas. A los que puedan,que rejuvenezcan lo antes posible; a los que sean honestos, que sigan siéndolo,ya que de ese modo nos seguirán enseñando. Pienso en un escritor a quien conocí cuando era relativamente honesto,aunque ya bastante viejo: Miguel Angel Asturias. Ya que a esta altura no podría conseguir ni la juventud ni la absoluta honestidad,quisiera aconsejarle que renuncie a la embajada de Guatemala en París. Quizá así podría conservar por lo menos un poquito del decoro que Sartre otorgó al premio más municipal de la tierra.

(...)

Acta✒

En nombre de quienes lavan ropa ajena
(y expulsan de la blancura la mugre ajena).
En nombre de quienes cuidan hijos ajenos
(y venden su fuerza de trabajo
en forma de amor maternal y humillaciones).
En nombre de quienes habitan en vivienda ajena
(que ya no es vientre amable sino una tumba o cárcel).
En nombre de quienes comen mendrugos ajenos
(y aún los mastican con sentimiento de ladrón).
En nombre de quienes viven en un país ajeno
(las casas y las fábricas y los comercios
y las calles y las ciudades y los pueblos
y los ríos y los lagos y los volcanes y los montes
son siempre de otros
y por eso está allí la policía y la guardia
cuidándolos contra nosotros).
En nombre de quienes lo único que tienen
es hambre explotación enfermedades
sed de justicia y de agua
persecuciones condenas
soledad abandono opresión muerte.
Yo acuso a la propiedad privada
de privarnos de todo.

Roque Dalton✒



°• "Una mirada" °•

Una mirada,
todo un universo a descifrar.

Una mirada,
pupilas con alas,
vuelos.

Una mirada,
todos los mundos
en un solo mundo.

Una mirada,
espejo donde se reflejan rostros,
silencio,palabras,el presente
y el ayer.

Una mirada,
mojadas pupilas,
lágrimas que se niegan a llorar,
corazón en pleno latido,
el horizonte en llanto.

Una mirada,
un cielo sin dios,
plegarias que se lleva el viento
a bordo de las nubes.

Una mirada,
otoño,invierno,verano,
aroma a flores...

esperando a la primavera.

Ⓜ️arcelo Rubéns Balboa✍


🅰️rte: Aimee Cornwell 👩‍🎨